不锈钢排污泵_时代经典：陆俨少宋文治周昌谷艺术作品展
“时代经典——陆俨少 宋文治 周昌谷艺术作品展”于近日开展。此次展览是在上海嘉定陆俨少艺术院、江苏太仓宋文治艺术馆、浙江温州乐清周昌谷艺术馆相继举办陆俨少、宋文治、周昌谷诞辰110、100、90周年系列活动后的情形下，又一次多元、多地、综合叠加的系列活动，是单个大型纪念活动后的总结和集中展示。
展览汇聚三馆所藏陆俨少、宋文治、周昌谷精品70件，其中陆俨少23件、宋文治23件、周昌谷24件，形成“陆宋周三人联展”的真迹原作展览部分。并辅以他们之间相识交往的文献资料展示，在深入系统的了解三位国画大师艺术成就的同时，进一步了解他们背后的丹青之谊。展览分为2个部分，一楼展厅为综合部分；二楼为“祖国新貌”部分。它即是学术成果的总结检阅，又是学术活动的拓展和延伸，更是从文化上对国家长三角一体化发展战略的策应共振和三地间全方位友谊合作的深化。
20世纪的中国发生了翻天覆地的社会变革，文化上中西、古今之辩的争论影响了当下社会发展的方方面面，尤其是对于中国传统文化的重要艺术形式——中国画。中国画在上世纪的探索和发展主要有两个方向，一种是主张以西方的艺术理念和方法来改良本土的绘画传统，往往被称为革新派或融合派；另一种是在传统中国画内部寻找变革方案，以借古开今，往往被称为传统派或延续派。在这两种方向之上又因为具体的艺术理念或地域风格的不同，形生了各种绘画流派和不同的地域画风，进而又出现了风格多样且成就突出的的代表画家群体，大师云集，群星璀璨，正可谓“百花齐放”，“百家争鸣”。
陆俨少、宋文治、周昌谷就是其中卓有成就的艺术大家，他们不同的艺术风格和艺术成就，既体现了主观的艺术选择，又体现了客观的时代影响。
陆俨少以其深厚的传统文人的修养，寓诗、书、画于一炉，开创“陆家山水”，艺术成就斐然，成为我国当代杰出的山水画大师。
宋文治一生致力于山水画的继承、创新和研究，将不断发展变化的新山水和当代生活的观察与体验融入艺术创作之中，从传统绘画中提炼出新的时代精神和笔墨意蕴，为推动当代中国山水画的发展做出了重要贡献。
周昌谷致力于中国人物画教学与创作，与李震坚、方增先、顾生岳、宋忠元等共创“浙派人物画”，建立了现代中国人物画教学新体系，在全国有很大的影响。
陆俨少与宋文治在1940年代末相识于嘉定南翔，此后，亦师亦友的关系贯穿了两人的艺术生涯；陆俨少与周昌谷则因1960年代初都曾在浙江美术学院任教而相识，两人年龄相差廿岁，书画艺术使二人相识相知。三位艺术大家虽然已仙逝多年，但他们的艺术理念、道德风范、人格魅力和一大批伟大作品将代表二十世纪的重要人文事件留取历史，他们的励志故事，正本清源和不断创新求索的精神永远是我们的学习典范！
展览选取了三人艺术生涯中的重要作品，隽永深穆的陆俨少，苍润温雅的宋文治，清新苍郁的周昌谷。通过此次展览可以使观者更好的了解二十世纪中国画坛背后探索与革新的艺术历程。
自二十世纪五十年代，陆俨少开始他的人物主题性创作实践，如本次展览所展示的《第一天穿草鞋》、《上山下乡支援农业建设》，作品中对人物的刻画十分形象生动，在重视造型的基础上结合其自身重笔墨的艺术特色，独具一格，同时面向人民大众，走向社会生活，是充满希望的新生活风貌的写照。
1977年，文革的结束使的陆俨少重新获得了作画的自由，已入高龄的陆俨少满怀对祖国大好河山的激情沃游群山，以寻求艺术创作的创新与突破，其中每每谈到井冈山之行，他总是激动不已、感慨万千。同年井冈山筹建革命纪念馆，陆俨少为画几幅大型布置画在井冈山上住了三个月，《井冈山五哨口》就是在这一期间所画。此卷长440厘米、宽33厘米，落墨为山，积点成树，同时勾皴并用，将井冈山哨口延绵百里之深山丘壑、密林绝壁错落有致地展示于画面中，其笔墨之精湛，无不尽显绘画者超凡之襟怀也。加以在井冈山所见的晴云缭绕，又结合以前在歙县所见的白光，陆俨少使留白法更趋完美，使其迎来了艺术上的又一高峰。
《三峡图》、《东蒙隐居图》为其晚年变法的成功之作，笔法细密繁重，几层浓淡相破、干湿夹杂后，植被与山石交融，山便愈发厚重，一派苍茫华滋之感，设色大胆鲜丽，笔法娴熟可见自信。
恬静烂漫的诗意江南、反应时代新貌的山川气象是本次展览宋文治部分的主题。
在当时塑造新中国形象的系统工程里，离不开对建设主题的表现。表现水库放水真实场景的《山川巨变》是宋文治一生中最重要的作品之一，画面气势磅礴、平中出奇，充满了动感，让人如临其境，切身感受山川的巨变。
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《江南春朝》画江南古巷常见之景，画中白墙青瓦，春暖花浓，使人遐想翩翩。笔调轻快灵动而不纤佻，设色嫣红秀润却不媚俗，逸笔的桃花丛中掩映着精致的点景，几笔草草勾出倒影，留白水面处有飞鸟拂过，轻点淡染虚实得宜。在桃花簇簇的水乡春景蕴含中着画家对故园乡土的依恋情愫。
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江南水乡是贯穿宋文治整个创作生涯的艺术母题。即使是《太湖清晓》在青山茂林的太湖之滨建起了高压电线钢架、现代化屋桥却依然不减江南意蕴，显露山河新变、乡心不改的赤子情怀。
周昌谷在绚烂而短暂的艺术生涯中大胆进行中国水墨写意绘画中色彩问题的研究与实践，力求熔古今中外诸元素于一炉。
《两只羊羔》作于1954年自甘南藏区考察后。 画中藏族女孩俯倚在围栏上，口衔草枝，赤着的双脚交叠，美护地看护着前方的两只羊羔，背景远远地可见到羊群，水墨淡彩，构图简洁明快，线条生动肯定，全图充满藏区风情。《两只羊羔》原作现藏于中国美术馆，此次展览将以高仿品的形式展出。
这张《黄宾虹像》是周昌谷最早也是最好的宾虹画像图之一。描绘的是对景写生的情景，宾虹先生一手拿铅笔一手拿着速写本，端坐椅上，聚精会神地在观察，这是落笔前的那一刹那，非常传神。人物面、手部用线条和敷以浅绛来表现，衣服则是用破墨、焦墨等丰富墨法参以线条来表现，把中国传统的用笔用墨表现得更为充分和淋漓。周昌谷敬重黄老，对黄老作品钻研很深，有意吸收用笔用墨之法，甚至自觉地将其山水技法引入人物画。
观展须知
一、开放时间为9：00—16：30（16:00停止入场）；周一馆休，逢节假日正常开放。
三、个人参观：须出示本人实时“随申码”，显示绿色方可入馆，并出示有效证件并配合馆方进行参观登记。
团队参观：由团队负责人提前统一填写好观众登记表，进馆参观时将此表交予现场工作人员，参观人数不能超过预约人数（表格样式附后）。团队请提前十分钟到达，便于院方测温验码。
四、请自觉遵守《陆俨少艺术院参观须知》，配合馆内工作人员实施开放管理，做到有序参观。
五、疫情防控期间，观众须全程佩戴口罩，排队和观展时请保持1.5米以上距离，避免聚集；入馆前须接受体温测量，如有体温异常（≥37.3℃），或有咳嗽、气促等异常现象的观众谢绝入馆。
六、疫情防控期间，建议观众尽量控制好参观时间，避免在场馆内长时间逗留。
七、疫情防控期间，我馆瞬间内接待量不超过30人，每天进馆人数不超过400人。当遇到馆内人员密度较大时，我院将根据具体情况采取控制入馆速度等措施，敬请谅解。
